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《江湖兒女》將映 賈樟柯:我還是老樣子是觀眾變了
作者:佚名    文章來源:不詳    點擊數:    更新時間:2018-9-18    
原標題:我還是老樣子 是觀眾變了

  賈樟柯執導的《江湖兒女》即將上映,與賈導以往默默拍片的風格不同,這次《江湖兒女》動靜頗大,影片的故事時間拉長到20多年,情節好像也更商業。于是很多人說賈樟柯變了。在他看來,只是忠于每個時間段不同的自己。

  我寫劇本接受不了用普通話寫

  華商報:從《小武》到《任逍遙》《山河故人》再到這次的《江湖兒女》,都是對于家鄉情感寶藏的挖掘,這種對于家鄉情感的挖掘還會持續多久?

  賈樟柯:我覺得會占據我大部分的創作吧。這是一個綜合的原因,我在寫劇本、處理人物的時候,就接受不了用普通話寫。我覺得普通話沒有辦法來表達那么豐富的情感,更主要是每個區域都有自己處理人情世故的方法。我在寫《江湖兒女》,我覺得必須用山西話來寫,因為他們遇到了一些事兒,怎么去處理這些事兒,都是山西人的方法。但它不是說只有山西人才能看懂,最后呈現到銀幕上是一個有血有肉的人是什么樣。

  華商報:在你的很多影片中有很多相似的情節和標簽,比如家鄉情懷、趙濤、斌哥,這是刻意安排的嗎?

  賈樟柯:也可以說是我拍攝比較隨意的地方。巧巧和斌哥在2002年的《任逍遙》就出現了,當時他們故事并沒有講,這次因為又拍到了那個時代,干脆主人公就叫斌哥和巧巧,也保留了他們在那部電影里的發型衣著。我不太認同是一個標簽,他就是我,我這個人寫劇本拍電影,我是什么樣的,投射到銀幕上就是什么樣的。

  華商報:這次是固定的趙濤加廖凡,為什么這樣選擇?

  賈樟柯:如果沒有趙濤和廖凡,我這個電影可能不會拍出來,它確實是我所有電影里面最注重人物刻畫和塑造的影片。它是長篇小說式的電影,它的時空很寬闊,人物也很寬闊,要從20多歲演到40多歲,這個很難。趙濤在《山河故人》里已經有這樣的表演,她有能力做得更好。廖凡,我是他影迷。這兩個人都是擁有非常厲害的表演技術的演員。男性的皮膚不用在意,但造型必須斟酌,廖凡提議留胡子。女孩皮膚變化很重要,我對妝發方面不是太敏感,就交給趙濤來協調化妝師,要四點半起床化妝,和燈光、攝影溝通。果然拍出來完成度非常好。技術上他們對白會找不同的發聲部位,你能感覺到他們的聲音從有點尖到厚的變化。

  說我是文藝片導演說明我還注重藝術質量

  華商報:觀眾定義你為文藝片導演,你接受這種定義嗎?

  賈樟柯:可以說這個定位非常好,這些年電影的題材和風格都在變,但大家依然定義我為文藝片導演,說明我駕馭這些題材的時候還是比較注重藝術質量的,保持這樣的藝術要求,讓大家覺得好像他一直很文藝。

  華商報:這次《江湖兒女》你在賣力宣傳、接受影片商業上的運作,這些算不算新變化?

  賈樟柯:我過去拍電影都是悄沒聲就拍了,因為我這個投資也比較固定,不用滿世界去找錢,想拍什么就拍,拍完之后大家才知道賈樟柯又拍了一個什么電影。到《山河故人》的時候,我們同事就說不能再這么拍電影,拍之前就應該昭告天下,大家都有個準備,要不然的話發行宣傳都不知道,準備時間都比較短。我覺得也有道理。所以去年開機前后就開始做宣傳,結果很多合作方都找過來,都是好朋友,那就大家一起玩吧。但我發現媒體環境變了,過去我沒有上過綜藝節目、真人秀,這次我去參加了《朗讀者》《我就是演員》的錄制。我對互聯網的關注之前就是看新聞,發微博、微信,這次去了很多沒有去過的社區,虎撲、嗶哩嗶哩,都挺好玩的,也豐富一下自己的生活。

  現在的我和20年前的自己是兩個人

  華商報:聽說這次你將二十多年拍片中的鏡頭素材都用到了這部影片中?

  賈樟柯:用了一部分。電影開始于2001年,那時候我用DV拍紀錄片,這次我就剪了一些片段,我覺得這些素材太珍貴了,很有歷史感,就決定保留。這次一共用了六種攝影器材,這些器材拍出來的影像,就是一種歷史的記憶。這也有兩種選擇,一種是強烈的對比,一種是柔和的過度。我喜歡那種微妙的過度,因為我們處在時代的變化里面,其實是不知不覺的變化著的。

  華商報:很多人說從《山河故人》開始賈樟柯變了,開始拍大家看得懂的故事了,你接受這樣的說法嗎?

  賈樟柯:我覺得我還是老樣子,每個年代、每個時間點捕捉我最想拍的人物和故事,是觀眾變了。過去觀眾不喜歡看長鏡頭,現在很多觀眾在談論長鏡頭,很享受。而且我覺得變是必然的,F在的我和20年前的自己是兩個人。比如過去不會拍很長的時間跨度,此時此刻有什么想拍就拍了,F在40多歲,才能真的了解人和時間的關系,因為命運已經來回好幾次?赡苓^了這個年齡階段,又會拍其他類型。忠實于自己就是忠實于每個年齡段、每個時間點的自己。

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